2017年01月06日

『ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー』ギャレス・エドワーズ監督

 本編である『スター・ウォーズ』シリーズはこれまで一作も見たことがなかったのですが、スピンオフの位置づけであるという本作『ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー』については、ツイッターのTL上に流れてくるいくつかの言及を読んでみて、これならわたしにも見ることができるのではないかと思うにいたり、年末に劇場に足を運びました。



 結果は正解。最低限の知識として劇場版第一作である『エピソード4/新たなる希望』は見ておくべきという話も事前に聞きましたが、これをスルーしてもなんとかなりました。

 予告編を見ていた時点でカメラワークがおそらくはスター・ウォーズ本編とは性格が違うものだろうということは予測がついたのですが、カメラワークが違うということは、作品全体を貫く論理が違うものだということで、戦争映画に近いカメラワークは、英雄的なキャラクターとしての特権を持っていない、死にやすい身体をもった普通の戦士たちが担った闘いを描いた『ローグ・ワン』の物語としっかりと対応するものだったと言えるでしょう。

 こうした差異は、スター・ウォーズの根幹をなすフォースの作品内での扱いにも関わることで、ジェダイの騎士の存在しない、フォースの顕現しない本作においてこそ、結局のところ物理的な現象に還元されるような便利な超能力、ではなく、ドニー・イェン演ずるチアルートが提示したような、信仰の物質的な基盤が失われた場所において信仰するという、そうしたフォースというものがスター・ウォーズ世界での凡夫にとってどのような意味を持つのかということが初めて問われたのではないでしょうか。わたしが『ローグ・ワン』ならば見れるかもしれないと推測したのはこのような機微があったからでした。
 単体で動かせばややファナティックに見えかねないチアルートの横に懐疑的な姿勢を保つ友人ベイズ(チアン・ウェン)を配したことも、セオリー通りに効果的で、チアルートのフォース信仰はベイズによって常にチェックを受けつつ、最終的にベイズをも動かしていくという形で、より多層的に描かれていきます。

 最終決戦に挑むローグ・ワンチームでは個人の名前も初見では分からないままの成員もいましたが、それでも彼らについてのキャシアン・アンドーの言葉から、輝かしい反乱の指導者たちの影で、大義を支えに汚れ仕事を引き受けてきた経緯と、それゆえに上層部が大義を捨てようとするときにももっとも汚い仕事に手を染めてきた彼らこそが降伏を肯んじえないという「三軍も師を奪うべきなり 匹夫も志を奪うべからざるなり」という姿が見えてきます。
 登場人物についての描写不足は言及されるようですが、基本的にはこのように過去を推測するセリフがはさまれていて、おおむね想像の余地があるように描かれています。やや残念なところとして、登場人物同士の繋がりがありそうな部分は直接言及されるようなシーンがあってもよかったのではというところは実際あり、特にリズ・アーメッド演じる脱走パイロットのボーディーについては、帝国を離脱するに至る前に、主人公ジン・アーソの父である科学者ゲイレンとどのように接触していたのかというあたりの経緯はもうちょっと見てみたいところでした。ただそれも全編の価値を損なうことのないわずかな瑕疵に過ぎません。
 この作品が『新たなる希望』のわずかな時間の前で終わっている外伝的作品ということは前提としても、たしかに一つの作品として『ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー』は独立した価値を備えています。そして、ネット上ではこの作品に「続編」があることを知らない鑑賞者についての言及がときおり見られますが、それはまったくのあたらしい観客をより広大なスター・ウォーズの地平へ導くことの可能性であるのでしょう。そしてわたしは、ローグ・ワンのメンバーたちの成したことを引き継ぐべき「ルーク・スカイウォーカーとはどんな人物か」と聞きたいのです。
 あ、ジンを演じたフェリシティ・ジョーンズはじつにイギリスっぽい可愛さでしたね。


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アート・オブ・ローグ・ワン/スター・ウォーズ・ストーリー
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posted by すける at 21:07 | Comment(0) | TrackBack(0) | 映画・演劇・ドラマ | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

2016年04月28日

『カントク記 焼とりと映画と寿司屋の二階の青春』山本晋也

 新刊書店に出かけたものの目当ての本二冊は買えずふらふら棚をのぞいていたらたまたま目に止まった本を即座に購入。こちらはネットで張っている読書系のアンテナにはまるで引っかかっていなかったので、やはり現物を見て回れる場所があるのは重要だ。

カントク記 焼とりと映画と寿司屋の二階の青春
カントク記 焼とりと映画と寿司屋の二階の青春

 カントクと言えば最強伝説、であって最近の日刊ゲンダイの記事でも足立正生が語るエピソードなどは抜群に面白かった。
「ある日、応援団に呼び出され、同級生で応援団長だった山本晋也に“足立、学内で反安保運動をやってるのか?”と問い詰められた。すかさず“オレがやってるのは門の外だ”と答えたら、山本は“おまえら、情報は正確なものを出せ。この野郎!”って周りの応援団員をボカスカ殴るわけ。100人くらいに取り囲まれていたからね。当時の日大は応援団と運動部が支配する右翼大学だっただろ、返答次第では命の危険もあった。つまり、山本はオレの命の恩人なんだよ」(http://www.nikkan-gendai.com/articles/view/geino/175361/2
 もう、とにかく素材が最高としか言いようがない、足立正生と日大応援団の一触即発の状況をひとりで持ってっちゃうんだから。

 そんなこんなでちょうどいいタイミングで出版された本書にもカントクの足立正生と若松プロとのちょっとした関わりや、応援団の話がチラリと書かれていてもうすっかり嬉しくなってしまうのだ。まあ、ケンカの話は分量としては多くはないのだが、水道橋博士の悪童日記でも触れられている「パッチギ」を荒木一郎にかましたエピソードで充分おつりがくるだろう。

 第二章から第三章は赤塚不二夫との出会いから「面白グループ」への参加、そして当時は無名、今から見れば超豪華キャストという伝説の『下落合焼とりムービー』(1979年)の話へと展開されるのだけれど、この映画の完成後にグループはなんとなく自然消滅してしまう。「『下落合焼とりムービー』は、そんなオレたちのちょっと先延ばしにしていた青春の終わりであり、永遠に続くかと思っていたバカ騒ぎの終焉だったのかもしれない」という言葉には、誰もが感じたことがあるだろう切なさがある。
 とはいえ、青春のエキストライニングスは『下落合焼とりムービー』からも伸びている。この映画に関わった人物として和光大学映研の土方鉄人の名前が挙がるのも非常に興味深い。すでに『特攻任侠自衛隊』(1977年)という怪作を自主制作していた土方は、この後80年に『戦争の犬たち』という作品を撮ることになる。これは日大映研の石井聰亙『高校大パニック』(1976年自主制作版)から80年の『狂い咲きサンダーロード』に併走する時代の感覚であり(両作品に土方も関わっている)、新しい映画の傾向を先駆けるものだったはずだ。

 第四章では『トゥナイト』のリポーター時代の話で、わたしがリアルタイムで知っているのはこの時代からということになる、というか「カントクって以前は本当に映画撮ってたらしいね」というくらいの認識だったんだよなぁ。風俗の女の子の取材で部屋に三島や太宰、川端の文庫本を見つけ、天丼を食べたのが一番嬉しかった、という人生に思いをはせるのがエンディングに相応しいだろう。助監督を務めた滝田洋二郎や『宝島』の編集者平哲郎、所ジョージ、美保純との対談も入って、なかなか読みごたえのある一冊だ。

下落合焼とりムービー [DVD]
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posted by すける at 22:13 | Comment(0) | TrackBack(0) | 映画・演劇・ドラマ | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする

2016年01月03日

『獣人』ジャン・ルノワール監督・エミール・ゾラ原作

 シネマヴェーラ「映画史上の名作」枠で鑑賞。劇場で見るのは難しいのではと思いつつも、少し前の新文芸坐ピクニック at ハンギングロック』の併映だった『ピクニック』でジャン・ルノワール監督の作品を見て布石を打っておいたのだった。

獣人 [DVD]
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 冒頭でゾラが映されるシーンにルノワールからの敬意がまざまざと感じられる。そこで述べられる遺伝子による決定論は現在ではそのまま受け入れられるものではないけれども、同時に文化的な振る舞いの再生産の傾向としてとらえ直すならば、くみ上げられるものは多いという気がする。

 ジャン・ギャバン演じるジャック・ランティエはマッカール系の人物であり『居酒屋』のジェルヴェーズの息子、『ジェルミナール』のエティエンヌや『ナナ』のナナの兄であり、映画化もされているルーゴン=マッカール叢書の他の重要作品に連なる人物である。彼の突如として沸き起こる殺人への衝動と機関車という近代的な移動手段との結びつきが作品に大きな効果を与えていることは見るものの眼にあきらかだろう。列車から撮られた映像はすばらしい説得力をもっており、文章からだけではイメージしがたかったフランスの鉄道風景を見られたことも収穫だった。

 女性陣ではジャックが魅了されるセヴリーヌよりはやや曖昧な関係のまま終わるフロールの方が原作でも映像でも魅力的だと個人的には思うのだが、映画では冒頭、ジャックの衝動を描く場面以外では登場しないのはちょっと残念だった。もっともメインで出ることになると凄惨な最後をむかえることになるので、その方がよかったかもしれない。

 映画版の『獣人』の舞台は20世紀に寄せられているのだろうし、映画単体での眼目は19世紀を描くことにはなかろうからそれはそれでいいのだけれど、そうなると作品のラスト、鉄道の驀進がジャックたち個別の人物の悲劇などはじき飛ばす勢いで普仏戦争に直結していくというつくりは消えてしまう、そこだけは少しもったいなく感じる。

獣人 ゾラセレクション(6)
獣人 ゾラセレクション(6)
タグ:ゾラ
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posted by すける at 22:42 | Comment(0) | TrackBack(0) | 映画・演劇・ドラマ | このブログの読者になる | 更新情報をチェックする